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    愛妳的嘴巴，愛妳的足踝，愛妳的每寸肌膚。滂沱雨夜，渾身溼透的前度女友衝了上來，要男的用體溫為她驅寒。男的一一做了，起初以為只是一夜歡愉，誰知她每上來造訪一次，他便愛她多一些。語言竟是多餘，老實的用軀體去談情說愛吧！結合了《艾曼紐》的唯美，《巴黎夜致瑰》的神秘女子，《愛的軀殼》更簡約更唯美更不能言語！亮麗的軀殼是籌碼，精緻的攝影是催情劑；戀人恕語加情慾物語雙語廣播，大膽程度直叫看官屏息譁然。此劇獲2001年韓國斧山電影節參展作品。《愛的軀殼》：黯然銷魂，唯別而已，愛是什麼？對於這一問題，筆者曾經在網上貼了個討論帖，應者不少，回答各異，見仁見智。不過有一點我能夠大致判斷的是對於“無性的愛”和“無愛的性”，西方人也許更能接受後者，而東方人更能接受前者。不過，近日看了一部韓國唯美情/色電影《愛的軀殼》，倒讓我發現同為東方人的韓國人對於“無愛的性”也並無多少含蓄。這應該算是一部我所看過的最簡單的電影。簡單，是多方面的：一是演員奇少，99％的時間內都只有兩個主要演員在表演，一男一女，連配角，甚至龍套都沒有，比那部蘇聯的《兩個人的車站》做得更絕；二是場景奇少，90％的場景都是室內戲，而且所謂室內其實就是那個男主角的房間；三是臺詞奇少，好像男女主角都不太愛說話，尤其是男主角在很多時候幾乎是一言不發，倒是女主角還接了幾個電話，臺詞比男主角多了些；四是情節簡單，其實幾乎就談不上什麼情節，用一句話就可以概括“一男一女的欲愛糾葛”。節奏緩慢之極，情節缺乏起伏變化，又沒有什麼大牌明星，似乎這部電影不值一提。其實不然。竊以為這部電影至少有以下幾個看點：一是演員魅力十足，其實情/色電影說白了，演員真的很重要，因為有許多地方是需要演員用身體去演戲的，必須具有美感，而這兩個韓國演員，恕我眼拙，不知二位是何人，但覺得非常養眼，男的瀟灑不亞於張東健，女的甜美不亞於李英愛。可以這麼說，是兩個無論外形還是演技都十分出色的演員提升了這部電影的品味和可視性，使它不至於成為一部“泯然眾人矣”的三級電影。二是攝影一流，儘管很多場景都是室內戲，但無論用光，角度，顯然都經過了精心設計，以至於不少畫面都可以在電腦上截圖為桌面。而影片最後的15分鐘，也就是二人在海灘上的恩愛戲，更是視覺的一次盛宴：純淨的天，碧藍的海，米白的沙灘，兩個黑髮飄逸，一襲素衣的男女，天人合一，這流動的影像，簡直是一幅幅精美之至的風景畫，過足眼癮。其實像這樣情節淡化的慢片，往往影片內在的情感張力十足。當那個總是穿著黑衣的人體女模特第一次闖入那個整日坐在家裡的男作家的房間時，也許只是巧合，也許是蓄謀以久，但似乎此時還看不出兩人有愛。接下來身份似乎已不重要，兩個人洗淨鉛華，迴歸到了最基本的男間時，也許只是巧合，也許是蓄謀以久，但似乎此時還看不出兩人有愛。接下來身份似乎已不重要，兩個人洗淨鉛華，迴歸到了最基本的男人和女人的本性，溫柔的愛撫，瘋狂的性愛，如夢如幻的影像，如泣如訴的琴聲，讓觀眾不知不覺度過了1個小時，但是心裡始終有一個問題在縈繞“兩人真的只愛彼此的軀殼？”從表面上看，似乎女模特一直愛的是那個並不愛她的男友，而作家儘管是個感情細膩的男子，但似乎也只有一次次性愛，難見他對這個女子有多少深情。然而，看到最後15分鐘，我終於開始逐漸明白：其實他們彼此之間又何止只愛對方的軀殼。儘管片名為《愛的軀殼》，，然而這個多情的男子對那個女子充滿真愛。片中有很多細節都表現了他對這個女子的愛憐，只是這些細節我一度忽略了。比如當那個女子滿身創傷地從外面回來，一頭扎進浴室，任水淋溼全身，而男子將她抱到床上，輕柔地替她擦拭身上的水滴，當然也有心頭的傷痕這個段落，男演員極好地把這個人物對女子的愛憐通過溫柔的手錶達出來。當然最能說明問題的還是結尾男子殺死了那個一直帶給女子痛苦的某個男人（男朋友？），如果他不是真愛這個女人，他會不惜殺人也要讓這個女人幸福嗎？然而女子得知這個消息時，震驚，渾身戰慄。
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